В то время как выше упомянутая пьеса уже в процессе создания подтвердила некоторые гипотезы, настоящая несет исследовательскую миссию, цель которой — отстоять инновативные персональные теории и практики. До настоящего времени эти области, а именно мужские гомо- и гетеросексуальные импульсы и скрытая в них энергия, отчаянно табуировались и даже преследовались. Все вопросы, связанные с этим, старательно обходились или вовсе игнорировались, порой уже на подсознательном уровне. Ясно одно — в западном мире сексуальность поражена онемением, низведена до роли “угрозы, которой нельзя избежать”, сжата до микроскопических размеров, в коих предстает перед тем, кто в очередной раз торопится выплеснуть свою неудовлетворенность в виде непонятного сгустка вещества. Короче говоря, что-то типа дефекации. На самом деле, сексуальная энергия, к какой бы ни было теории ее не старались привязать, всегда оставалась энергией самой жизни. Доказательств тому можно представить великое множество, не принимая во внимание пресловутую репродуктивную функцию, с которой у большинства людей ассоциируется это понятие.

В звуковом аспекте это означает сцепление первородной энергии с мощным психологическим потенциалом, который становится доступным при помощи конкретных звуков. Это можно было проследить на примере пьесы Masturbatorium, где эти звуки были структурированы по принципу численной корреляции, но в обратном смысле. Таким образом, цели этих пьес полярно противоположны. Объектом пьесы “FUCK” является слушатель вне зависимости от его пола в состоянии концентрации, НЕ диссипации, как в случае с другими текущими работами The Hafler Trio. Она функциональна в самом строгом значении слова, это было проверено разными людьми в разных ситуациях — все они подтвердили, что прослушивание привело их именно в такое состояние. Человек может рассуждать о том, что его ожидает после смерти, но в отношении рождения это невозможно. Происхождение жизни — прерогатива сексуальной энергии, иллюстрирующая ее первопричинность, но это только начало, потому что вся подсознательная деятельность организма, т.е. то, что сам человек считает своей личностью — мысли, чувства и желания, тоже находятся под исключительным контролем сексуальной энергии.

Эта пьеса большей частью существует сама по себе, она почти никак не связывается с привычным для музыки понятием ‘развлечения’, поэтому слушатель должен самостоятельно подчинить ее своей воле, предположив такую связь. Сексуальная энергия — единственная сила, которая объединяет людей, а само понятие человечества можно рассматривать как высшую ступень этой иерархии. Все попытки изобрести новую терминологию сродни каплям жидкости, падающим на раскаленную плиту. Средства выразительности языка не позволяют описать эти чувства; это весьма болезненный аспект нашего существования, когда люди слишком много уделяют внимания сказанному и напечатанному, пытаются оправдать все свои действия словами, не доверяя при этом своим чувствам — ситуация, когда люди не относят свои отклонения и потенциальную деструктивность на счет нездоровья. Сексуальная эволюция дошла до этой точки. Страх, с которым мы смотрим в глаза действительности, скорее всего просто побочный эффект разочарования в непосредственных контактах с людьми. И, как ни парадоксально, это то, что мы ищем. Любой опыт должен сначала объяснен, а затем уже прочувствован. Наш обычный метод восприятия обратен; противоречие обусловлено излишней взволнованностью, которая делает затрудняет анализ. Во время прослушивания эти два действия не могут выполняться одновременно, так как они слишком неравновесны в пропорциях.