Мы не знаем, для кого может предназначаться наша музыка, и не верим в существование нашей аудитории как в нечто совершенно естественное.

Мы не относим себя ни к одному из существующих музыкальных течений.

Мы считаем себя посредниками между инструментами и публикой. Мы хотим показать, насколько примитивно звучание электронных инструментов.

Наша студия — наш дом, наше оборудование дешево, наша музыка примитивна — не религиозна, а просто примитивна.

Музыка, подобная нашей, может быть записана кем угодно, если он раздобудет рабочую станцию Korg MS20 и овладеет элементарными навыками работы с техникой.

Throbbing Gristle, возможно, не единственная, но лучшая индустриальная группа. Она сильно повлияла на нас в свое время, но не в музыкальном, а в концептуальном смысле.

То, что наши последние диски кажутся более танцевальными, происходит по той причине, что музыка, звучащая в клубах, стала очень резкой и изменила представление людей о танцевальности. В этом плане наши старые диски мало чем отличаются от новых, просто тогда еще не наступило время танцевать под них.

В то время студент исторического факультета мадридского университета Артуро Ланц, тюремный охранник Габриэль Риаса и звукотехник Хуан Карлос Састре в свободное время играли в группе со странным названием El Aviador Dro y sus Oberos Especializados, которая в числе прочих несла знамя мадридской новой волны (Movida Madrilena). Ее стиль сочетал в себе корпоративно - футуристически - революционный дух музыки Kraftwerk и Devo и синти-поп с несколько более резким звучанием (в начале 80-х он предшествовал испанской техно-музыке, заявившей о себе с появлением первых независимых фирм звукозаписи). Но за несколько лет до того, как все это могло произойти с нашими героями, а точнее — в 1980 году, они свернули с этого пути, выпустив две семидюймовки и оставив группу из-за серьезных разногласий с остальными участниками.

Их собственная группа, основанная сразу после распада, получила свое имя по названию футуристической поэмы Маринетти: "Esplendor Geometrico". Первой их работой стала кассета с четырьмя песнями, одна из которых, "Moscu esta helado" ("Мороз в Москве"), была включена в сборник "Fix Planet", выпущенный немецкой фирмой Ata Tak, таким образом проложив начинающей группе путь на европейскую электронно-индустриальную сцену. Чуть позже вышла семидюймовка "Necrosis en la poya", отпечатанная баскской фирмой Tic Tac тиражом в 500 штук. В этих ранних работах еще чувствовалась связь с прошлым, но их содержание было резким и провокационным, особенно текст песни "Negros hambrientos".

Следующий альбом "EG-I", ставший их классической записью, музыканты выпустили своими силами в сентябре того же года, неожиданно вынес их на орбиту радикального шумового экстремизма, где в то время лидировали Whitehouse, Throbbing Gristle и SPK. Тем не менее в некоторых вещах (например, "Muete a la escala industrial") уже присутствовали несколько небрежные, но настойчивые ритмические формы, которые позже станут их визитной карточкой. В любом случае, разрыв с новой волной стал очевидным, и группа перешла в сферу андеграуда — музыкальная пресса весьма неохотно следила за ее деятельностью. Хуан Каслос Састре покинул группу, не разрывая дружеских отношений с прочими участниками (он до сих пор помогает EG в оформлении альбомов).

LP "Heroe del trabajo/El acero del partido" был выпущен уже без него в марте 1982 года и стал новым шагом вглубь ядовитого сплава тоталитарности и индустриального примитивизма. Период продолжительного затишья, последовавший за этим, был вызван проблемами, главной из которых было переселение Габриэля в Мелилью, испанский город на территории Марокко, в связи с переводом на новое место работы. Следующий альбом, "Comissario de la luz/Blanco de fuerza", вышел в 1985 году уже на собственной фирме группы Discos Esplendor Geometrico, которую возглавил старый знакомый Габриэля Андрес Ноарбе. Эта работа обозначила начало периода зрелости в творческой жизни коллектива, характеризующегося исключительной оригинальновстью стиля при полном отсутствии какого-либо влияния со стороны и строгой, машиноподобной организацией композиции при полном отсутствии импровизации...

Следующие два года были проведены в концертных поездках, три из которых позже были зафиксированы на различных аудионосителях (кассеты "EG in Rome", "EG en directo: Madrid y Tolosa" и LP "Kosmos Kino"). Последняя, помимо необычайно высокого для концерта качества записи, отличается бурной и дикой танцевальностью композиций, некоторые из которых предвосхитили общее увлечение ЕВМ (electronic body music), ставшей популярной на дискотеках Европы в конце 80-х годов. В конце 1988 года появился новый студийный альбом "Mekano Turbo", который оценивается многими как пик творческого подъема группы. Фирма Discos Esplendor Geometrico закончила свое существование выпуском пластинки "Live in Utrecht" в 1990 году и реструктурировалась, перейдя на выпуск CD и сменив имя на Geometrik.

Интеграция европейской независимой музыкальной сцены, набравшая к тому времени значительную силу, позволила группе расширить список лэйблов, заинтересованных в публикации ее альбомов. Так, фирма Дирка Ивенса Daft Records начала свою историю с CD "Sheikh Aljama" и впоследствии неоднократно возвращалась к сотрудничеству с группой. В 1992 году Саверио Евангелиста, большой поклонник EG, благодаря которому группа получила известность в Италии, стал ее официальным участником. CD "Control Remoto 1.0", выпущенный фирмой Geometrik в 1992 году, разделен на две секции, одна из которого представляет его текущую работу с EG, а другая — его новую группу Most Significant Beat, играющую кибер-техно-музыку в духе Clock DVA и Lassigue Bendthouse.

Середина 90-х была отмечена воскрешением многих старых работ в цифровом формате, и EG в этом смысле не был исключением. Начала цикл переизданий фирма Staalplaat, разместившая на двойном CD "1980-1982" сразу 3 ранние работы группы: первую кассету, первую пластинку и первый сингл. Geometrik продолжил тенденцию, объединив материал LP "Comissario de la luz/Blanco de fuerza" и секцию EG на LP "Bruitiste" в CD "1983-1987". Позже были выпущены на CD "Kosmos Kino" и "Diez aсos de Esplendor" (под новым названием "Tarikat"). Несколько новых альбомов, выпущенных в 90-х, прокладывают путь между энергичной ритмикой, богатым электронным звучанием и индустриальным эхом 80-х. Впечатляющий динамикой металлической перкуссии "Arispejal Astisaro", насыщенный испанским национальным колоритом "Veritatis Splendor" и захватывающий своей первобытной энергией "Balearic Rhythms" — все они демонстрируют высокий профессионализм и жизненную силу в большей степени, чем произведения многих "прогрессивных" артистов.